清朝乾隆年间，京城的舞台异常热闹，各地戏曲声腔在此争奇斗艳，先后上演了多次打擂，史上称之为花雅之争。其中秦腔的进京演出，在梨园界如同引发了一场地震。
乾隆四十四年，颇富传奇色彩的川籍秦腔艺人魏长生“以《滚楼》一剧，名动京城，观者日至千余”，使当时的剧坛霸主，被朝廷封为雅部正声的昆曲、京腔（弋阳腔传播到北京的产物，非近代以来的京剧）顿时失色，昆曲、京腔“六大班伶人失业，争附入秦班觅食，以免冻饿而已。”魏氏当年演唱的秦腔究竟是什么样子呢，竟有如此大的艺术魅力？这个问题，一直吸引着后世的戏曲艺人、学者。
京剧程派艺术的创始人程砚秋在解放后，曾专程赴陕考察调研，他根据骡马市梨园庙两块石碑的记载，提出一个惊人的观点：在1780年前西安流行的秦腔并非今日的秦腔（梆子系统），而是汉调二黄。他写到：“西北的戏剧主要是秦腔。提起秦腔，不由使人联想起魏长生。魏长生所演的秦腔是什么样子？我们不曾见过，但从《燕兰小谱》一类的书上看来，可以断定其唱法是很低柔的。现在的秦腔唱起来却很粗豪，似乎不是当年魏长生所演的一类。”
京剧因其主要曲调为西皮和二黄，一般也被叫做皮黄、京二黄，在魏长生之后，徽班、汉调艺人进京，他们与先前争胜于京城的昆曲、京腔、秦腔相融合，终于催生出一个新的剧种――京剧。与京剧相同，流行于陕南等地的汉调二黄，其主要音乐曲调也是西皮和二黄，为区别起见，一般叫做土二黄、陕二黄。梅兰芳大师的编剧齐如山先生多次提到：“盛行全国的京剧，并非京中故有产物，亦非常人所云出自安徽（徽班）、湖北（汉调），其真正来路系起自陕西的土二黄。”
据我省二黄老艺人相传，唐玄宗李隆基兴办梨园，演歌舞戏曲，坐部弟子中有黄幡绰者善演唱“黄管体调”，此调流传民间，遂有二黄之称。据统计，清乾隆四十年前后，西安一地有二黄戏班达36个之多。关中地区“人多以眉户是曲子，非大戏，不甚重视，徽调又不大懂，梆子秦腔又粗糙，一时多好听看汉调二黄”。嘉庆、道光以来，汉中、安康还出现了专业的二黄科班，培养出了数百名艺人。辛亥革命爆发后，时任陕西督军的张凤翔将军，在西安创办了二黄鸣盛学社，有师生300余人，是当时西安最大的戏剧科班。然而，随着岁月的流逝，曾经享誉三秦大地的二黄戏已日渐式微，建国以后，逐步退据陕南一隅。目前，仅有安康汉调二黄剧院一家专业性演出团体。
汉调二黄到底是怎么个味儿呢？从前听我祖父说，他们年轻的时候，汉中城里经常有三个剧种唱对台，直吼的是秦腔，一人主唱众人帮腔齐呐喊的是川戏（大概是川剧中的高腔比较独特），而本地人最爱的还是温和中正的汉调二黄。大概因为陕南这块地方，非但自然气候风土物产与关中陕北大为迥异，就连语言文化上也更接近川鄂些。明末曾有一次人口大迁徙――“湖广填四川”，从四川越大巴山往北，或从湖北缘汉水溯流而上都可到达汉中安康一带，自然四川填满后，部分移民就到了陕南，所以至今陕南地区的方言、文化习俗更接近川、鄂，那么诞生汉调二黄这种以西南官话为主的戏曲也自在情理当中了。
（作者供职于省交通集团）
