提及陕西方言，那就不得不说起秦腔。秦腔，又称“秦声”“乱弹”，陕西人俗称“大戏”，中国最古老的戏剧之一。因古时陕西属秦国，所以称为“秦腔”。
秦腔最大的特点是唱、念全都是以陕西关中方言为基础的，同时融入汉唐的一些诗、词、曲的语言，这些语言与音乐相融合，共同形成了秦腔艺术独特的声腔风格，陕西人通常称之为“唱戏”。于我来说，“唱戏”是儿时的好奇和嬉笑玩闹，是爷爷唯一喜爱的娱乐，是二胡、梆子、马锣、扬琴组合的老调……那些久远的记忆乘着旋律归来。
记忆中，爷爷的戏唱的好，家中时不时会来一些以唱戏为生计的人与爷爷探究戏词的咬字、唱法和腔调。因方言绝大多数都只能通过人与人之间的代代相传，而秦腔的读音大多也是民间的口头传递。视听之间，受方言习惯的影响，在传递的过程中，难免会出现偏差。有时他们会因为一个字的读音探讨、研究一整天。
爷爷特别钟爱看戏、听戏、唱戏，为此还特意买了当时最流行的视频播放器DVD。每天清晨，那或高亢浑厚、或深沉悲壮、或慷慨激越、又或细腻柔和、婉转凄切的戏声和爷爷的跟唱声成了我们家的定点闹钟。“呼（he）喊一声绑帐外，不由得豪杰笑开怀，某单人独骑把唐营踩，只杀得儿郎们痛悲哀，遍野荒郊血成海，尸骨堆山无处埋 ，小唐儿被某胆吓坏……”一曲《斩单童》，陕西方言的宽音大嗓，直起直落，唱出了豪情肝胆，唱出了英雄气概。再一曲《周仁回府》选段：“哼，那你可到气啥哩，那你可到气啥哩，那怪你把眼瞎（ha）咧，我（e）把心坏（ha）咧么，那你可到气啥哩？”短短几句，不仅增加了舞台表演的趣味性，而且将奉承东以怨报德、忘恩负义的小人形象表现得淋漓尽致。最被大家熟知的要数《三滴血》选段：“祖籍陕西韩城县，杏花村中有家园。姐弟姻缘生了变，堂上滴血蒙屈冤。姐入牢笼她又逃窜，大料她逃难到此间。为寻亲哪顾得路途遥远，登山涉水到蒲关。”该戏取材于清人纪昀《阅微堂笔记》，全戏讲述的一场关于“滴血认亲”的故事，故事跌宕、情节曲折、人物鲜活，形象地反映了一个商人家庭的矛盾和不幸，揭露了封建官僚的迂腐。著名戏剧家曹禺称赞其“简直可以同莎士比亚的剧作媲美。”
秦腔独有的艺术魅力像是陕西方言开出的花儿，戏词和音律像花儿散发出的缕缕香气，沁人心脾、滋养心身。
秦腔承载了方言的魅力，声声“吼”出的秦腔里含着这座城市发烫的灵魂，它是这座城市的文化符号，深深烙印在城市的肌理中。
（作者供职于西禹分公司澄城管理所）