用什么方式，让自己的精神世界接近纯净？将理想构建为存在？我觉得：就是徜徉在江南的园林之中。人常说：“江南园林甲天下、苏州园林甲江南”。所以走进江南的园林成为了许多人的向往。据《苏州府志》记载：明代苏州就拥有大小家居园林271处，城郭内外，池馆相望，盛极一时，名冠天下。
十年前，我与同学行色匆匆地第一次看到苏州园林中面积最大的古典山水园林，被誉为“中国园林之母”的拙政园时，便被这寓满奇思妙想的美丽园林所倾倒。虽然那时隆冬寒雨、雪花儿轻洒，却也让人领略到了它的百媚千娇，瞻前顾后、妙趣横生，驻足凝眸、流连忘返。十分感叹天下竟有如此的芳心慧眼，步步精巧、处处生辉。“凡诸亭槛台轩榭，皆因水为面势。”
今年秋天，我再次来到了苏州，对于心驰神往的故园，诚然是：不思量、自难忘，又逢秋风送爽、姹紫嫣红好时节，更加要去探望心驰神往的拙政园了。
拙政园是苏州园林艺术皇冠上最耀眼的一颗宝钻。这颗中华民族的瑰宝，集山水、建筑、诗词、盈联、书画、雕刻、庭院、家具、花鸟、情趣、艺术修养、精神境界之大成，完美地融会了博大精深的华夏传统文化艺术，是明代汉文化典型的杰出代表。与留园、颐和园、承德避暑山庄，并列为中国四大名园，1997年被联合国列为“世界文化遗产”，受到全人类的尊崇与热爱。
在中国美术史上，被称为‘明四家’的四位苏州人：沈周、文征明、唐寅、仇英以及‘扬州八怪‘中的郑板桥等，开创了明丽清新的“吴门画派”，这些艺术大师的美学修养、艺术理念和创作技巧被直接实践到园林艺术中来；文征明更是参与策划了“拙政园”的修建，现存的《拙政园图》是他在明嘉靖十二年第三次的创作，依景生情地画了卅一幅诗配画的实景图。
明代弘治年间，御史王献臣因特务机关“东厂”的迫害，辞官回乡，在姑苏旧城东北角，唐代诗人陆龟蒙故宅，取西晋潘岳《闲居赋》意，筑室种树，引水灌园，“此亦拙者之为政也”。仿效陶渊明“守拙归园田”志趣，息政归隐，颐养自得。于1510年请文征明勾画蓝图，共同设计构建家园，潜心积虑地花了16年的功夫，一代名园才告成功。
几百年来，拙政园数易其主，东、中、西园和住宅部分分拆离合。清代康熙、乾隆时期，任苏州织造的曹寅购得部分中园，后转赠他的内兄李煦（也继任苏州织造廾多年），曹雪芹少年时代经常到舅家居住，《红楼梦》中大观园入口处的景致，与拙政园原南大门的景致极其相似；拙政园以及苏州园林中的很多意境，在《红楼梦》中都得到了具体的描绘，为一代名园增添了生动绚丽的光彩。至今，“红学”的味道仍然余韵隽永。1952年，根据明代文征明的《拙政园图》才基本恢复了它四百年前的历史原貌。
拙政园不是皇家园林颐和园，它的名望，并不在于它的建筑有多么辉煌壮丽，多么精巧绝伦，而在于它将万千的诗情画意浓缩溶会在缠绵徘侧的山水庭院之间。移步换景，层层别致，柳暗花明，韵味无穷。无论你情侣依依花前月下，还是孤芳自赏闲庭独步，都能领略到：“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。风入寒松声自古，下帘危坐听松涛。”的悠闲；“小楼一夜听春雨，深巷明朝买杏花。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”的安静；“燕子来时，细雨满天风满楼；阑干倚处，青梅如豆柳如烟”的清愁。
在拙政园中，你信步徜徉，左顾右盼、一步一景，步移景换，处处诗情画意、人文荟萃，美不胜收。
在众多的亭台廊轩中，有一处最为别致。它不仅造型独特，更被赋予了精神层面的卓尔不凡。那就是“与谁同坐”轩。在西园的“绿意红情春风夜雨，高山流水琴韵书声”的卅六鸳鸯馆北面，隔岸池旁有座小轩，俗称扇亭。此处正好在曲池拐角的地方，依水而建的轩亭从脊瓦到屋面犹如展开的折扇。轩内桌椅门窗均为扇形，写意潇洒、象形维肖。伫立亭中，临窗送目，从东北望：倒影楼含波拥翠，鸟飞天外斜阳尽，人过桥边映春影。从西南望：卅六鸳鸯馆下睡莲依依，鸳鸯戏水，若逢霞光彩照，波光粼粼，更是“望之烂若被锦”。此轩含山临水，独处一隅，其立意、其造型，超凡脱俗、独具匠心，堪称吴门一绝。
此轩名为“与谁同坐”，取意苏东坡词句：“与谁同坐，明月清风我。”充分展示了诗人孤芳自赏、雅意清高而又愤世嫉俗的品格，在污泥浊水般的混沌尘世，只有明月清风才配相伴的孤傲情怀。传承了李太白“举杯邀明月，对影成三人”的高远品性，两位先师对人生的感悟更具异曲同工之妙。如何体现东坡意境，对缺乏传统文化底蕴的建筑家来说或许是个难题，对学识渊博而又品性高雅的文征明来说，因为“心有同感，感同身受”，自然“会意赋形”。因为同样传承着同一个根源的千秋文明，何况在各自的领域内都有超凡脱俗的杰出表现；所以才会建造出如此“英雄所见略同”的园林极品。
正因为此轩被赋予不同凡响的意境，使之成为一座特殊的人文载体。所以，一旦走进“与我同坐”，就油然而生“别有一番滋味在心头”，仿佛接受了一番心灵的“洗礼”，纯净了五味杂陈的胸腔――这也许正是拙政园超尘绝世的风采之所在。（作者系商洛公路局职工）
