《桃花岭图》设色卷本，纵30.2厘米，横101.3厘米。图前有明代周天球书《莘野阿衡》〔衡（门）指隐逸处〕引首，图后有苏州书画名家王稚登、周天球、陈公瓒、张凤翼等12人题画诗墨宝。我认为它是明代唐寅的作品。
《桃花岭图》描绘的是江南秀丽的湖光山色，辽阔的江面上，碧波荡漾。图左的远景一片苍莽，或崇山峻岭，缥缈空旷，或丘壑绵延，回峰路转。图右的近景，山水依傍，秀峰叠嶂，深谷幽境，坞前豁然开朗。可是关门闭户，不见人迹。唯在图右下山岭上，一人背囊策杖，沿阶攀登。使人感到有些空荡，不由得想起唐寅的诗句：“刹那断送十分春，富贵园林一洗贫。”
全图景物处置先后层次分明，洗练洒脱，行笔劲健，线条流畅，秀润缜密而有韵律，墨色和悦润泽有神。将北宋郭熙山水的“三远”（自山下而仰山巅谓之高远，自山前而窥山后谓之深远，自近山望远山谓之平远）技法，与南宋李唐等院体山水画的简洁、疏朗有机结合起来，在用笔、布局、气势中雄厚透秀，整齐中见随意，充分反映出明朝的时代画风。
确定一件作品的作者归属，断定一件作品真伪，题画诗是不可多得的文献资料。《桃花岭》图上的题诗，是以明代书画家王稚登（1535―1612年，字伯毂，江苏武进人）《赋得桃花岭奉赠太宰杨相公》的主题为中心，围绕与作品有关的人和事评论，内容丰富。诗中写道：“当今代惟公社稷臣，种桃翻爱武陵春。刘郎千树思前度，方朔三回记后身。故苑莺花谁载酒，长安尘土易迷津。成蹊尚忆当年事，曾识河阳旧主人。”署：“武进诸生王稚登敬书。”
王稚登以及周天球等人题画诗中有“曾识河阳旧主人”、“河阳烂漫犹沾泽”、“版与错认河阳县”、“绣岭河阳两地栽”等语，接二连三都提到“河阳”。“河阳”是个旧址县名。在河南，北宋时叫温县，南宋初改名为河阳县，就是当今孟县，这是北宋翰林图画院杰出画家郭熙（约1023～约1085年）的家乡，郭熙官至翰林待诏直长，唐寅称其郭河阳。河阳也是南宋四大画家之首李唐（字唏古）的故里，他们理所当然是这里的“旧主人”。从故址到名家，从名家到作品，诗中委婉含蓄的说明唐寅（字伯虎，一字子畏，号六如居士，桃花庵主）就是《桃花岭图》的作者。
王世贞《艺苑厄言》中说：“伯虎才高，自李营邱、范宽、李唐、马（远）夏（圭）、以至胜国吴兴（赵孟\）、王（蒙）、黄（公望）数大家，靡不研解。”又说他绘画的风格特点主要在于“行笔极秀润，缜密而有韵度”。明王稚登评他的画说：“唐寅画法沉郁，风骨奇峭，刊落庸琐，务求浓厚，连江叠t，洒洒不穷。”明代祝枝山说：“唐居士子畏，寄兴绘事，务去尘俗，冥契古人。有所临摹，辄乱真迹。峰峦起伏，烟水云林，非胸中有万壑千岩，谁能运妙思于毫端。用笔全法郭河阳，尤其专精擅长者，秀润可爱”v《跋六如仿宋郭河阳手卷》w。
历代对唐寅的绘画评论，恰到好处地说明《桃花岭图》具备以上艺术风格特征，这就是判断此图是唐寅的真迹的又一证据。
唐寅曾在《桃花坞》诗中写道：“花开烂漫满村坞，风烟酷似桃源古；千林映日莺乱啼，万树围春燕双舞。春山寥绝无烟埃，刘郎一去不复来。此中应有避秦者，何须远去寻天台！”此诗无画。而《桃花岭图》上的题诗里分别被引用了《桃花坞》诗中的“烂漫”、“桃源”、“万树”、“刘郎”、“避秦”、“天台”等语。诗情画意，相得益彰，珠联璧合，诗人暗示了《桃花坞》和《桃花岭图》合二为一的关系。笔者认为，《桃花岭图》就是表现《桃花坞》诗中意境的景色，也是作者理想的人间仙境。《桃花岭图》充分的反映了唐寅的主观世界，也可能是唐寅绝笔画作，没有来得及题诗落款，或者根本不想落款。它包含作者感情奥秘，被称其为“玄经”写在题画诗中，王稚登因此又赋《塘栖道中》：“水阔雨冥冥，帆飞去不停。人声两涯断，鱼市一江腥。云已辞吴白，山初到越青。侯芭数行泪，千里吊《玄经》。是他瞻仰唐寅遗作《桃花岭图》后的抒怀，和诗情画意的诠释。
（作者系省交通医院退休职工）
