2014的电影院 - 陕西交通

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2014的电影院

新闻作者：文 / 郭少言

2014年，我享受了幸福的观影生活，年底到了，特别想给我心中的电影排个座次。
才看了徐克的《智取威虎山》，新鲜得冒着热气。杨子荣的图片是妈妈教我学说话的范本，我嘴笨，总是把杨子荣和洋瓷碗碗搞混。那出著名的革命样板戏，我没看过，却多年反复听过那些经典的京剧唱腔。现在回头再看这“八个样板戏”，人们反感是因为看得遍数太多，成了模式化的东西。杨子荣是一代人的记忆，一个香港武侠片导演和革命样板戏的联系很搞笑，他能使什么手段再度演绎这么模式化的东西本身就是看点。徐克的电影是一定要看的，而且必须在电影院里看，在技术上、视觉冲击力上，他是华语电影的王者。我喜欢他电影里的阳刚气，男人的童话世界，还有他为每个镜头画的草图，如果不是忙着当导演肯定就是个漫画大师。这部电影满足了我对徐克的所有期待，在毫无悬念的剧情中，他仍然营造了紧张气氛，特别是上山打虎和追飞机，惊心动魄，看得人忘了喘气儿。张涵予那夸张，有点向老片京剧道白致敬的意思，梁家辉演座山雕有点让人想不到，好演员，演啥像啥。徐克特别厚道的是，电工、瓦工、焊工、架子工、洗碗工和全体司机都上了片尾字幕，以至于我坐了十分钟才看完这有史以来最为庞大的字幕。看徐克就要看他的娱乐性，别指望一个电影揭示多么深刻的人性，要深刻你应该去看书，电影不是万能的。
今年，我认为最好的电影是张艺谋的《归来》。当有人痛惜大导江才尽，为商业片堕落的时候，这个人总有能力以一记重拳回应坊间议论。即使这么好的电影，也有人激烈地批评，最大的理由是，原著《陆犯焉识》如何如何深刻和丰富，电影没有体现出来。我以为原著和电影是两回事，两个小时的电影只能讲一个故事，不可能像长篇小说那么详尽。电影故事改编相当成功，用小说最后的情节“归来”，讲述了一个时代的创伤。农场改造噩梦般的生活甚至连一个闪回镜头都没有，只用“读信”简单却高度概括原小说中最重要的部分，陆焉识是有尊严的知识分子，不是总向人亮伤口的祥林嫂。编剧邹静之说：“只想要高贵和尊严，只有通向这类情节可留下，其他去掉。”极简的情节，慢的长镜头走进人物的内心。人性、时代的东西没有直接出现，只被情节暗示着。剧本打磨了两年半，成就了内敛、克制、简约，所有取悦人的大场面都没了。这样做的风险是淡而无味，内敛深刻与淡而无味就差着一张纸那么薄，又是天上地下的区别。就像是同样的硬汉，高仓健的不说话就是高贵，别人学他，也不说话，就是假的。巩俐、陈道明大演员的演技使这一风险降到了最低。
《黄金时代》，许鞍华这个大妈涌现了很多新奇的想法，比如一开头让萧红像幽灵一样对着镜头说：“我生于某某年，死于某某医院。”她用纪录片的一些东西拍了个剧情片，让人物从情节中突然抽离，对着镜头说话，接受采访，太超现实了，好多观众不习惯。我也不是特别赞成，但我喜欢新鲜的想法，所以这个我是能接受的，不妨碍我对整个电影的喜欢。许鞍华电影最大的特点是：闷。如果看过《桃姐》，就知道怎么“闷”了，但是“闷”完了之后，是总也忘不掉，老是萦绕在胸怀，这就是许鞍华的魅力。看过《黄金时代》整整半个月，我满脑子都是萧红，完全沉浸在这个人物中，不能自拔了，这是《变形金刚》那种好莱坞电影永远也做不到的。这部电影没有斩钉截铁地呈现萧红，而是用许多文献资料、人物回忆来寻找真正的萧红，整体架构的思路是纪录片式的，但每个情节的呈现是故事片式的，演绎了非凡的、软弱的、悲惨的，一个真实的萧红。其中，王志文演的鲁迅让人想不到，那种拿腔作势的温文尔雅，说着我们耳熟能详的警句，绝了，一个全新的鲁迅形象从此诞生。强烈建议，王志文专门演一部鲁迅的电影。陈可辛老是给我惊喜，《甜蜜蜜》的文艺气，《投名状》的阳刚气，他总能成功地把你带进一种情怀。《亲爱的》用了完全的纪录片手法，连灯光也不打，却动人至深，赵薇再也不用担心说她是花瓶了。这两部电影，我要发给年度创新精神奖。
同样讲锦衣卫故事，《绣春刀》把《四大名捕》比得一文不值。我去榆林出差，晚上去看《绣春刀》，影院排片全是《四大名捕》，被迫看了这个烂片。第二天一早又去看《绣春刀》，只有VIP厅里有一场，痛下狠心买了一百块一张的票，整个影厅只有我们仨人，它真没让我失望。与《绣春刀》同样命运的还有《沉睡魔咒》，为了一个公道的价钱看她，我去了好几次影院，都很少给她排片，仅在万恶的VIP厅里播放，意味着你不能30块钱团购。但我最终还是看到她迷人的面庞。这么漂亮的童话故事，这么有型的巫婆，怎么就卖不过《变形金刚》呢？这类片子出来就赶紧去看，稍不留神就下线了，你将永远失去在大银幕上看她的可能。《冰雪奇缘》和《空中营救》也是我喜欢的，畅快淋漓。
今年，我最失望的一部电影是崔健的《蓝色骨头》，不怪崔健拍的不好，怪我自己期待得太多。我是提前一个月在网上订的票，那天去看电影，破天荒地提前二十分钟到影院去等，因为以前看电影总是迟到看不到片头，崔健的，绝不能迟到，他是我曾经的信仰，我心里的文化英雄。《蓝色骨头》是崔健当导演的处女作，处女嘛，一般都是憋了很久，恨不得在第一部电影里把这一辈子的苦水全倒进去。又想说文革对文艺的扼杀，又想说时代爱情三角关系、同性恋，又想说夫妻关系，又想说父子关系，又想说当今的商业社会，又想说坠落少女，又想说音乐创作，又想说网络黑客，又想说盗版问题，又想说房地产商，还想说新闻媒体的坏毛病。听说他拍电影的时候像个小学生，谦虚之极地请教电影界老师。崔健，无比真诚地把他对这个社会和历史的所有想法都汇进了一部电影，结果是什么也没说。他的歌词一语破的，说到最准确的感受，他的电影语言却把话说不到一块去。平心而论，杜可风的摄影非常棒，所有的演员无论新老活儿都干得不错，唯一没干好的是崔健自己担任的编剧和导演。有两个片段是精彩的，一个是文革时排演的现代舞，一个是当代男主角的那首“蓝色骨头”，崔健的强项还是在音乐的表达上。《蓝色骨头》这张音乐大碟是我最大的收获，无人能及的精品，与其说CD是电影的衍生品，不如说电影是CD的宣传片。不管怎样，我还是一如既往地喜欢崔健，他的电影还会去看。姜文对崔健的寄语：“崔健，你走在长征路上；你的旗，是红的；蛋，是白的；骨头，是蓝的！”
《后会无期》是我比较失望的电影，也不怪韩寒，怪我对他的喜欢，以为韩寒是万能之子，结果我看到的是一部模仿贾樟柯的装逼电影。文艺很好，但文艺腔就不好了，差一个字，却有天壤之别。贾樟柯的电影是文艺的，而韩寒的电影是文艺腔的，形式大于内容。
我最遗憾的事儿是没在大银幕上看《星际穿越》，因为忙其他事错过档期，这是不可原谅的，我从小就爱思考宇宙和时间的问题，人类永远的困惑，人的渺小、人生的短暂让所有的事儿都不值一提，生气的时候，就想想浩瀚的宇宙。
感谢电影，让我快乐地走过2014。