有宋一朝，是词人纷然辈出的一朝，宋词的影响深远，即使到今天大街上随便拉上一人，问及知道的宋词名句，他都至少能朗朗上口那么几阙。诸如“声声慢，弦断有谁听”，“多少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷纷”，“故人远，问谁摇玉佩，檐底铃声”等等，这些词句一旦从嘴边流出，霎时就能把我们带入表达的现实情境中。宋词于现实生活最真切的意义，我认为在于通过研习和记诵，易于渲染和别样表达日常生活的诸多平俗。诸如深巷秋意可言“黄花深巷，红叶低窗，凄凉一片秋声”，夜深天寒可言“罗裘不耐五更寒”，水打荷叶可言“泪荷抛碎璧”，鸿雁传情可言“诉未了，把一半分与雁声”等等，情之所起，一往而深，宋词完美表达了生活的平凡，提炼了生活的美好。
受家母影响，我自小读宋词，大都浮光掠影，不甚了然，更因打小心境和阅历不开，无法深解词中之意。虽然泛泛，但终究还是记诵了一些，随着年岁和阅历的增长，重读，更觉词作的高妙。情到处，常常为词中的一个意境甚至一个字不能自已，反复把玩，直到深深刻进心底。有宋一朝，词人如众星，每一位都有可圈可点值得推崇之处。我今仅从欢喜的众多星辰中摘取一颗，略略谈谈。他就是姜夔。
姜夔，字尧章，饶州鄱阳（今江西波阳）人。父知汉阳县，夔幼随宦，往来沔、鄂几二十载。淳熙间，客湖南，萧德操爱其词，妻以兄子，因寓湖州，自号白石道人。会上书乞正太常雅乐，得免解，讫不第，以布衣终。白石词清幽冷隽，今大抵将其划为婉约派词人，我是不大认同，艺术上含倾向性的流派划分是莫名其妙的，含诸多偏见。所谓苏辛大写家国情怀就是豪放派，沉吟自娱就是婉约派，有失偏颇，也不利于今人对词作者的系统解读。宋朝留名的诸多词人，大都间接与仕途或名流相关而在词史上占有一席之地，再没有衣食不足的民间词人词史留名了。恐有诸多民间词人，作词水平亦不低，但我们已无法知晓，只能臆想那以词交友的朝代。也因如此，我对那些怀才不遇、终身未仕、漂泊江湖、游历四方的词人更多些钦佩，姜白石便是此类。综合白石的词，表达情意的外延极广，但我更欢喜他为“情”写下的诸多名章。“飞花早落尽，冷月难久长，红颜已不复，青丝终成霜”，姜白石凭借着这种清幽冷隽卓然于人，相较他人的写情，白石的词更沉更挚更委婉。白石的情皆源于“合肥情事”。“合肥情事”经当代夏承焘先生寻绎沉钩，大致为，白石早年客居合肥，与一对善弹琵琶的姊妹相遇，从此与其中一位结下不解之缘，却因白石生计不能自足而不得不游食四方，遂无法相伴。现择其情词《八归》，略略分析。
“芳莲坠粉，疏桐吹绿，庭院暗雨乍歇。无端抱影销魂处，还见筱墙萤暗，藓阶蛩切。送客重寻西去路，问水面琵琶谁拨？最可惜、一片江山，总付与啼_。
长恨相从未款，而今何事，又对西风离别？渚寒烟淡，棹移人远，缥缈行舟如叶。想文君望久，倚竹愁生步罗袜。归来后，翠尊双饮，下了珠帘，玲珑闲看月。”
荷花飘落，一场秋雨刚刚停歇，梧桐树上的绿叶被风雨打落。无端的，一个人突然生出许多伤悲。又见竹篱边的萤火虫在黑暗中飞来飞去，湿漉的苔藓里，蟋蟀啁鸣凄切。我送别客人，重寻西去的水路，不知是否有人拨动琴弦？可惜呀，一片江山大好河山，都付与悲鸣的鸟儿。常常遗憾我们相识相知时间太短，而今在这落花时节，为何又要别离？洲渚烟水茫茫，友人的船渐次消失在浩渺的江面上。他的妻子日日站在翠竹旁，盼望丈夫归来，罗袜上爬满清尘。待到丈夫归来，夫妻双双拉下珠帘，伴着明月对饮到天明，多美的意境呵！
此词的前阙极力铺陈凄凉之景，“坠粉”言荷花之衰，秋雨打落梧桐新叶，刻画现实之倥偬，悲伤之情陡然而生。“最可惜、一片江山，总付与啼_”将一片江山胜景，置于凄凉的鸟啼声中，“总”字又把这份凄凉之景无限拉长。人生自古伤离别，恰好与友人相见，相从未款又要离别，直到舟船远离。大多词人写词到此为止，空留读者陷于无限的惆怅之中，而白石之不同在于悲伤之外对未来给予盼景。“文君望久，倚竹愁生步罗袜。归来后，翠尊双饮，下了珠帘，玲珑闲看月”，友人归去，于我是分离，于他则是相聚。白石了然世事人情，聚散无常，聚中有散，散中有聚，不必过分欣喜悲伤。了然白石一生，如浮萍在塘，漂泊无定是生命的主题，也使他看透了现世的聚散离合，所以他的离别词能在悲伤寂寞之余新生感慨，发出对友人团圆的祝福，感情至善至美。
宋人张炎曾说：“姜白石词如野云孤飞，去留无迹”乃是对他为词的至评。今略略择其一篇，以飨读者，如若有意，无妨多多研读姜白石，当不会失望。 （作者供职于西略分公司）