文 / 李姝娴
油墨香总在新书捧起时幽幽地传来，拆封那一刻，紧挨的纸张倏忽便逃离了逼仄，一张张犹如迎风而长的嫩芽，层层叠叠舒展开来。书页浅白如梨花，东风起，千树万树，簌簌而动，倒像是簇拥着，争抢着，偏要让人偷得闲来翻上几篇。
好像仅是开卷，便像春天来了。
闲暇时，总爱零零散散地拿起几本，放在床头，偶有情致便信手捧起一本，倒真有几分于少保“清风一枕南窗卧，闲阅床头几卷书”的悠哉情致。春日草木蔓发，夏日荷香叶青，秋日落木萧萧，冬日雪月孤悬，辅以书香几缕，便多添了一分坐看云起的从容，一分松花酿酒、春水煎茶的神驰，一分东山高卧闲，壶中日月换，物我偕忘之的惬意。
时而读书，读的不是那字里行间流淌于文脉之间的笔者心绪，而是一种恬淡清寂的心境，无论是在一冰先生《苏东坡新传》里读懂苏轼这位天纵之才的江边心事，或是在古华《芙蓉镇》笔下读懂江边几溜承托着小镇兴衰的木芙蓉，还是在汪曾祺《山河故人》里读懂高邮水乡旧岁里的萧声笛音。
总归是一处风物一处情，江山换颜，世情浓淡总相宜。
一案书几前，写下字句的人们，或以故事，以诗词，以随笔呼唤着另一案书几前的人们。是一步之遥，还是千里万里，总归在触碰到书页的那一刻，高山流水，心神意会，无端便相通。
或许在900百多年前，那一轮黄州月色，照见江流有声，孤鹤掠舟，也照见了乌台诗案后苏子的落寞。赤壁三咏中，永恒与短暂，是水月之喻。真实与虚幻，是物化之境。当孤鹤化作羽衣道士“不见其处”之后，物与我，真与幻，才走向了无须追问的超然。从“是处青山可埋骨”，到“畏人默坐成痴钝”，再到“拣尽寒枝不肯栖”，终至“逝者如斯,而未尝往也；盈虚者如彼,而卒莫消长也”。我看到了苏子从御史台监狱死里逃生的惊惧，犹似魂飞汤火，令他黯然自苦，无枝可依。垦荒东坡之后，他倚杖听江声，与友人，与清风，与明月，惊觉人生如梦，逝者如斯，将过去消解，得失看淡。他终是豁然，见天地，见自我，见自在，在“明月清风我”中窥见“虚室生白”的无须追问，在往后漫漫求索的人生中体悟“一蓑烟雨任平生”的安时处顺，游于无穷。
芙蓉镇里，面容清秀的米豆腐摊主胡玉音，在“蜻蜓立足，青蛙翘首，露珠儿滴溜”的玉叶溪上，也照见了芙蓉镇被改名红卫镇，有声有色的小日子被陡然打入五类分子的无常变化……高邮水乡里，悬湖有荧荧神珠，杳杳如日，十余里间林木皆有影，那是汪曾祺儿时玩乐，刻下“珠湖人”的年少来路。
或许从未亲眼得见，可江上一扁舟，却摇摇晃晃撞入我的心海。那一瞬，我成了苏子的友人；或许从未经历那个年代，可青石板上扫帚扫过纹理的沙沙声，却一下下敲击着我疲惫的躯壳。那一瞬，我仿若也与玉音相伴了一程，从那弯腰的身影里，仍能瞧见河畔上芙蓉仙子的模样；或许从未感受过纯朴质拙的水乡岁月，可那碧云天下春夏水盛，秋冬水落的大淖美景，却明晃晃地映入脑海，仿佛掬一捧水，就能感受芦荡微风的清凉。
书中岁月万千，仅一刻同游，便能品百味，知苦乐。
满身落月时，恍然独坐，思正浓，意正浓，正是读书好时候。 （作者供职于澄城管理段）